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1970 年代的纽约长岛，一个爱尔兰口音的男人敲响了艾丽丝家的门，从那一刻起，一切都改变了。艾丽丝和托尼二十年来安稳的婚姻生活岌岌可危这个陌生人将揭示一个秘密，让艾丽丝质疑自己所选择的人生。 多年来，她第一次感到自己离家很远，这个秘密促使她再次回到爱尔兰，回到母亲身边，与她曾选择离开的小镇和邻人重逢。她当年嫁给托尼是个错误吗？现在是否已经太晚，无法重新选择另一条路？艾丽丝还有可能真正回到过去，重拾

湖水干涸了，电视里都这么说。夏天，为了维持城市供水系统的运行，他们抽走了水。湖岸的沙地越来越宽，岩石浮现，一块块宛若孤岛。 “我”听见遥远的虚空传来自己跃入水中的声音。“我”感觉胸口正中间开了一个口，那里曾是一座火山。也许经历了几个世纪的雨水浇灌后，人们会认为那是一片湖，而它原本不过是一个洞，一个生命消亡后留下的幽魂。 “我”走进浴室，把水龙头开到最大，苔藓、鱼和天鹅的气味在鼻尖萦绕。 “我”坐在

村上春树短篇小说集。以1995年日本大阪、神户大地震为背景，描写经历巨变的人们对自己以往人生的重新认识。 本书体现了作者对人生的深层思考，人物也富有真实感，与以往的“变形人物”不同，被认为是他从个人作家到具有社会责任感的知识分子的转折之作。 东京大学教授沼野充义称赞本书中的《青蛙君救东京》是一篇“将村上春树特有的轻快的童话笔调、文学情趣和骇人听闻的幻想巧妙熔于一炉的杰作”。

村上春树短篇小说集。其中1983年发表的《萤》是《挪威的森林》的前奏曲，4年后作者以此为基础写出了《挪威的森林》。《盲柳与睡女》是村上本人“最喜欢的原创短篇小说”。全书风格多样，展示了村上文学风景的扑朔迷离，是他创作道路上的“十字路口”。

本书是“村上朝日堂系列”之一，共 51 篇。内有安西水丸的插图 52 幅。 村上的家庭情况、爱好习性、早年的生活和创作、成名后的趣闻逸事等。 村上对社会问题的看法和议论，如关于选举、大众阅读、人到中年、健康及电影、音乐等。 村上把自己亲身的经历体验与世相百态结合起来，夹叙夹议，既见解独到，幽默生动，又亲切随意，真实可信，体现出村上春树特有的无拘无束、异想天开的风格。

作者用轻松流畅的笔调为读者搭建起了一个推理文学史框架，系统、专业的同时具有很强的可读性。 全书分欧美篇、日本篇，共十章，附录“中国的推理文学”、“世界文学大奖通览”、“推理小说 200 部推荐”。

1927 年，沂蒙山区天牛庙村首富宁学祥的长女绣绣正欲出嫁，突被土匪绑了“快票”索要巨额赎金，其父舍不得卖地换女，竟让次女代姐嫁人。不料，绣绣从山上逃回，出于无奈，下嫁给残疾青年封大脚，从此演绎出含泪带血却又坚韧如草的另一种人生。山村男女的情与恨，由土地引发的爱与仇，贯穿于四代人六七十个春秋。 “土生万物由来远，地载群伦自古尊”。作者以近百年来土地的变迁为背景，展现了农民求生存、求发展的艰难历程。

“我”36 岁，美术科班出身，原本爱好抽象画，多年来为了养家糊口成为专业肖像画家。结婚六周年纪念日前，妻子毫无征兆地提出已有外遇，要求离婚，于是“我”独自离家开车在外游荡了一个半月，最终应好友雨田政彦之邀，住进小田原郊外山间其父雨田具彦的旧居兼画室，期待通过环境的改变调整心情。 奇妙的事件就发生在搬家后不到八个月的时间里。雨田政彦帮“我”介绍了山下绘画班任教的工作，“我”和班里的两位人妻先后成了情

“村上朝日堂”系列之一，共 56 篇。内有安西水丸的插图 61 幅。 村上对日本某些不正常的和奇特的社会现象提出批评议论，前者如关于学校体罚学生、报纸信息泛滥、标语口号的无聊、重理轻文、物价昂贵等，后者如情人旅馆竞相使用怪异名称、主妇裸体做家务等。 村上对一些文化现象提出褒贬意见，涉及文学、电影、音乐、辞书、翻译、广告以及色情读物等诸多方面。 村上谈自己的日常生活，如饮食、旅行、长跑、交友、养猫等

1990 年 7 月 16 日，莉莉亚娜·里韦拉·加尔萨，“我”的妹妹，被前男友杀害了。 她喜欢达菲鸭、凯蒂猫，爱写作，爱抽“罗利”牌香烟；她热爱电影、游泳、街道、建筑、她的朋友，甚至爱安赫尔。这是她的超能力，也是她的致命弱点。 而“我”被困在了内疚和羞耻的泡沫中。三十年来，“我”总是不断回到同一个起点：当年究竟漏掉了什么？为什么没能保护她？ “我”像考古学家一样，小心翼翼地掸去莉莉亚娜遗物上的灰